Фа диез мажор построить D7 с обращением

Фа-диез мажор (F# Major) — это тональность с шестью диезами (F#, C#, G#, D#, A#, E#). Доминиантсептаккорд (D7) в этой тональности строится от пятой ступени. В данном случае это будет нота "До-диез" (C#), так как она является пятой ступенью в тональности Фа-диез мажор.

Построение D7:

Доминиантсептаккорд (D7) состоит из четырёх звуков: основной тон, большая терция, чистая квинта и малая септима. Для Фа-диез мажор, начиная от "До-диеза", структура D7 будет такой:

1. Основной тон — C#.
2. Большая терция — E# (фактически это звучит как F, но записывается как E#, так как это терция от C#).
3. Чистая квинта — G#.
4. Малая септима — B.

Итак, D7 в Фа-диез мажоре: C# - E# - G# - B.

Обращения D7:

Теперь разберём обращения доминантсептаккорда. Обращения получаются, когда нижний звук аккорда переносится на октаву вверх. Всего существует три обращения для септаккордов.

1. Первое обращение (D65): Нижний звук (C#) переносится на октаву вверх, и аккорд записывается как:
   E# - G# - B - C#.

2. Второе обращение (D43): Теперь нижним звуком становится E#, который также переносится на октаву вверх. Аккорд выглядит так:
   G# - B - C# - E#.

3. Третье обращение (D2): Нижним звуком становится G#, который переносится вверх. Аккорд принимает вид:
   B - C# - E# - G#.

Итог:

Доминиантсептаккорд (D7) в тональности Фа-диез мажор — это C# - E# - G# - B. Его обращения:

• Первое обращение: E# - G# - B - C#.
• Второе обращение: G# - B - C# - E#.
• Третье обращение: B - C# - E# - G#.

Чтобы построить аккорд D7 (ре септаккорд) в фа диез мажоре с обращением, сначала нужно понять, из каких нот состоит этот аккорд.

Аккорд D7 состоит из следующих нот:

1. Ре (D)
2. Фа диез (F#)
3. Ля (A)
4. До (C)

Теперь, когда мы имеем ноты аккорда D7, можно рассмотреть различные обращения. Обращения аккорда обозначаются следующим образом:

• Основная позиция (D7) — нота ре (D) в басу.
• Первое обращение (D7/F#) — нота фа диез (F#) в басу.
• Второе обращение (D7/A) — нота ля (A) в басу.
• Третье обращение (D7/C) — нота до (C) в басу.

Теперь рассмотрим, как каждый из этих аккордов будет звучать в контексте фа диез мажора:

1. Основная позиция (D7):

   • Ноты: D - F# - A - C.
   • В этой позиции аккорд звучит полноценно, и его можно использовать для создания разрешения в аккорд Gm (субдоминанта в фа диез мажоре).

2. Первое обращение (D7/F#):

   • Ноты: F# - A - C - D.
   • При этом обращении нижняя нота — фа диез, что делает аккорд более плавным в переходе к другим аккордам в пределах фа диез мажора.

3. Второе обращение (D7/A):

   • Ноты: A - C - D - F#.
   • Здесь аккорд будет звучать более открыто и менее напряженно, что может быть полезно для создания мелодических линий или в качестве перехода к другим аккордам.

4. Третье обращение (D7/C):

   • Ноты: C - D - F# - A.
   • Это обращение может звучать несколько нестандартно, но оно может добавить интересный колорит в гармонию.

При использовании этих обращений в композиции важно учитывать, как они влияют на общую гармонию и движение музыки. Каждое обращение может создавать разные эмоции и напряжение, что дает композиторам и исполнителям больше возможностей для выразительности.