Построить Д7 с обращениями в фа минор (F-moLL) пож

D7 с обращениями в фа минор (F-moLL) будет выглядеть как Fa - Sol - La - Do.

Для построения аккорда Д7 с обращениями в фа миноре (F-moLL) мы должны сначала определить состав аккорда Д7, который включает ноты D, F#, A и C. Затем мы должны найти обращения этих нот в фа миноре, что соответствует следующему:

• D (ре) становится C (си)
• F# (фа-диез) становится E (ми)
• A (ля) остается A (ля)
• C (до) становится B (си)

Таким образом, аккорд Д7 с обращениями в фа миноре (F-moLL) будет содержать следующие ноты: C, E, A, B. Этот аккорд будет звучать характерно для фа минора и придаст музыке интересный и гармоничный звук.

В фа миноре (F moll) аккорд D7, также известный как доминантсептаккорд от ноты Ре, будет содержать четыре ноты: Ре (D), Фа-диез (F#), Ля (A) и До (C). Это аккорд, который строится на пятом ступени гаммы, и в случае фа минорной тональности это будет аккорд D7.

Давайте разберём аккорд и его обращения:

1. Основной вид D7:

   • Ре (D) – основная нота,
   • Фа-диез (F#) – большая терция,
   • Ля (A) – квинта,
   • До (C) – малая септима.

2. Первое обращение (D7/F#):

   • Фа-диез (F#) – становится басовой нотой,
   • Ля (A),
   • До (C),
   • Ре (D).

   В этом обращении фа-диез становится самой низкой нотой, и аккорд звучит более мягко.

3. Второе обращение (D7/A):

   • Ля (A) – становится басовой нотой,
   • До (C),
   • Ре (D),
   • Фа-диез (F#).

   Здесь ля является басовой нотой, что делает аккорд ещё более нестабильным в стремлении разрешиться.

4. Третье обращение (D7/C):

   • До (C) – становится басовой нотой,
   • Ре (D),
   • Фа-диез (F#),
   • Ля (A).

   Это самое нестабильное обращение аккорда D7, часто используемое для создания сильного стремления к разрешению.

Доминантсептаккорд и его обращения играют ключевую роль в гармонии, создавая напряжение, которое стремится разрешиться в тонику. В контексте фа минорной тональности D7 обычно разрешается в тонический аккорд Fm (фа минор), что создаёт ощущение завершённости музыкальной фразы.